Após o último de alguns dias no Festival de Cannes, é fácil ver por que Robert Pattinson está na capa da Premiere francês com o título de "la metamorfose".
Os dois filmes que trouxeram Pattinson à Croisette são estranhos, sombrios, extremamente nervosos e nada como o que poderíamos esperar de um ator que se tornou famoso como o rosto de vampiro nos filmes de "Crepúsculo".
Sua reinvenção (pelo menos quando ele se desvia para o mundo indie) é de fato uma metamorfose. E Cannes tornou-se um acessório para a sua reforma intrigante, que na verdade começou alguns anos atrás, quando ele veio para o festival com severiedade e arte de David Cronenberg em "Cosmopolis".
Este ano, ele está de volta com "Maps to the Stars" de Cronenberg e "The Rover" de David Michod, que estreou em consecutiva nos dias em Cannes. Ambos são sangrentos, brutais e estranhos, e ambos são ótimos.
E a coisa notável é que "Maps to the Stars", no qual Pattinson interpreta um motorista e aspirante a ator que acaba fazendo sexo com Julianne Moore no banco de trás de seu carro antes de quase todo mundo no filme inteiro se auto-destrói espetacularmente, acaba por ser apenas o vice-campeão na competição para ver qual dos filmes de Cannes de Pattinson é mais sombrio e mais ousado.
A coroa da escuridão realmente de dar nervoso vai para "The Rover", um filme de estrada pós-apocalíptico brutalmente brilhante e brilhantemente brutal que se arrasta assustadoramente antes em erupção periodicamente em violência. Ninguém neste filme sai limpo - mas, em seguida, ninguém entra limpo, também.
Isso não é uma surpresa, já que Michod estourou em cena no festival em 2010, quando ele assumiu o drama crime preto e provocante "Animal Kingdom" do Sundance, iniciando uma corrida que lhe deu um pouco de calor real e colocou Jacki Weaver uma indicação ao Oscar.
"The Rover", que é exibido fora da competição e será lançado nos EUA pela A24, é mais ambiciosa do que a história da família-que-crianças-juntas firmemente feridas. Situado em um tempo encardido descrito apenas como "10 anos depois do colapso", seu novo filme cria uma visão de um futuro devastado em que nada é brilhante e todos que encontram o maior prazer saindo, roubndo um cego ou deixando em uma piscina de sangue.
(...)
Pearce é um excelente âncora para esta viagem com raiva para uma paisagem árida e cruel, mas nós sabíamos que ele faria. Mas Pattinson, que Cronenberg, por vezes, parecia usar especificamente por causa de um certo vazio (particularmente em "Cosmopolis"), recebe um papel estranho e de carne e acaba por saber o que fazer com ele.
Enquanto "The Rover" colocado em uma sessão em Cannes na segunda-feira à tarde, aliás, ventos fortes fustigando as velas de lona e painéis que formavam parte de salle de Soixantième da sala de projeção. Às vezes parecia que o prédio estava prestes a descer em alguma conflagração maciça - e eles não poderiam ter vindo a apresentar um filme mais apropriado se o fizesse.
Enquanto "The Rover" colocado em uma sessão em Cannes na segunda-feira à tarde, aliás, ventos fortes fustigando as velas de lona e painéis que formavam parte de salle de Soixantième da sala de projeção. Às vezes parecia que o prédio estava prestes a descer em alguma conflagração maciça - e eles não poderiam ter vindo a apresentar um filme mais apropriado se o fizesse.
Leia o artigo completo Aqui.
Nenhum comentário:
Postar um comentário