A Arte da Querra
So Film de Jordan Mintzer, em Belfast. Fotos: Darius Khondji (fotografias) e Aidan Monaghan (imagens definida)
Poderia ter sido seu grande maldito filme, e então não. Após O Imigrante, James Gray lançou seu grande filme de aventura The Lost City of Z. E antes que você entre nas profundezas da selva, os nova-iorquinos tiveram que reconstruir a sangrenta Batalha do Somme, nos vales verdes da Irlanda. Com os pés na lama.
Reportagem completa
A Cidade Perdida de Z:. Este é o título poderia entrar para a história como "aventuras maldito filme de James Gray e ainda assim, antes de afundar na selva colombiana, os nova-iorquinos devem ter suas botas plantadas diretamente na lama, em o interior da Irlanda, para reconstituir o Somme, com Charlie Hunnam e Robert Pattinson. Um filme de aventura, que é mais.
"Forty Shades of Green": com estas palavras que Johnny Cash descreve seu campo irlandês na canção em 1959. Na verdade: quando se deixa Belfast no norte e chega as colinas circundantes, a explosão de verde esmeralda, jade azeite é surpreendente. A paisagem é constituída quase mesmo separados por campos verdejantes de Oaks, aveleiras, bétulas, e pontilhadas com dezenas de ovelhas parecendo ter cada meio hectare para alimentar.
Mas depois de passar a cidade costeira de Larne e continuar a descer a montanha, descobre que são pequenas e surpreendente, nesta manhã de domingo em setembro: em uma área que parece cobrir toda uma fazenda de pasto agrícola verdes onde foram destruídas, mutilados, abatidos com uma escavadeira. Uma rede de trincheiras, montes de entulho e um labirinto de lama e arame farpado, é o que resta. Em uma das seções do Dehesa, inclinando-se para o céu e as marcas horizonte são vagamente capacetes distinguíveis, típicos de soldados alemães do Império, através da fumaça. Além disso, na lama das trincheiras, dezenas de britânicos esperando por seu comandante lhes dá o sinal para ir para tropas terra de ninguém para a provável morte.
É o 25º consecutivo da Cidade Perdida de Z, o sexto recurso de James Gray e assim pode-se ver, seu filme mais ambicioso até à data: um impressionante 'produção' independente que, apenas hoje, requer 240 técnicos, 10 atores e 100 extras. Todos têm o mesmo objetivo: restaurar os horrores do Somme durante a Primeira Guerra Mundial, onde mais de um milhão de homens morreram em cinco meses. Eletricistas, armeiros, especialistas, equipamentos de som, motoristas, assistentes e pelo menos três cinegrafistas continuamente vêm e vão na lama, reunidos em torno de uma enorme câmara de 35mm para o Inglês 'em execução em terra árida separando dois exércitos, e depois cair quando o 'Pan! Pan! Pan!' o inimigo segui no local.
Em meio ao caos geral e do forte cheiro de fumaça, cinza (suéter cinza, lenço de pescoço preto, alto limícolas demasiado grandes e manchadas de lama) sair: a orientação específica para cada equipe é dada antes de volta para o mais importante na principal equipe e os atores estão se preparando para a próxima cena. Enquanto cinza ao longo das trincheiras, o seu produtor de longa data, Anthony Katagas, está a fazer uma pergunta urgente: "James, quando esta cena está pronto, você está queimando (usar) primeiro: o homem ou a cavalo" ''Gray no momento pensar e olhar para os acres de terra massacrado paradas, os tocos de árvores feridos e, de repente quebra crescendo risada, como se a sublinhar a loucura de tudo isso e, finalmente, dá a sua resposta: .. "cavalo .
O cavalo, obviamente.
"Bem-vindo selva antes de começar a reconstrução da grande batalha, a produção de The Lost City of Z já experimentou um longo caminho semeado de armadilhas ou pior:. Durante muito tempo pensou-se que este seria o filme que James. Gray começou tudo com a publicação em 2009 do livro de David Grann, repórter do New Yorker:.. A Cidade Perdida De Z: uma expedição lendário para o coração da Amazônia num livro que conta a história verdadeira de explorador britânico Percy Harrison Fawcett. Faltando na selva brasileira em 1925, o aventureiro foi evapora literalmente (mais probabilidade de ser morto pelos homens de uma tribo local) quando eu estava à procura de uma cidade chamada 'Z'. Fawcett 57 anos de idade tinha uma reputação mundial de "aventureiros", com muitos críticos, especialmente na alta sociedade vitoriana. E para esta expedição fatal, ele tinha tomado a decisão infeliz para levá-la de 2 anos de idade, Jack. Nunca mais se ouviu falar de ambos.
Os direitos do livro para uma adaptação cinematográfica adquirida pela Plan B Entertainmen, a empresa fundada em 2002 por Brad Pitt que tornou a adaptação e implementação de "Z" de Gray. Uma das principais alterações feitas pelo diretor é cortar partes do livro onde Grann compartilha passos de Fawcett através da floresta, entre recreação e reflexões [...]
"O livro é muito introspectivo, o autor realmente se projeta em duas cenas", diz Gray. "A desconstrução como um método de execução foi moda nos últimos vinte ou trinta anos. Mas eu queria tentar um outro caminho, porque não há nada mais difícil do que para ter sucesso lá é uma narrativa linear em tempo elegante e comovente.
"Em 2010, Gray completa o palco e as duas últimas semanas seguidas no Brasil para a Amazônia, para encontrar "a densidade e diversidade" da floresta que tem lugares atravessados por Fawcett. Com Pitt no papel principal e um orçamento de US$ 80 milhões, The Lost City Of Z parece um blockbuster de "arte e ensaio." - o tipo de filmes épicos que Hollywood produz a década de 1970, exceto que Pitt deixou o papel e o financiamento encerrado. Enquanto Gray trabalha no The Immigrant (apresentada pela primeira vez na competição em Cannes em 2013), Katagas e o produtor Marc Butan e decidi para não deixar cair The Lost City Of Z. Eles conseguem encontrar outras fontes de financiamento, graças à estrela do momento, Benedict Cumberbatch, escalado para o papel de Fawcett. A pré-produção começa no outono de 2014 e Gray decide embarcar com ele na aventura do diretor de fotografia Darius Khondji Franco, a quem havia conhecido no set de um anúncio...
No último minuto, Benedict Cumberbatch decidiu se retirar (por "razões pessoais"), e a equipe de The Lost City Of Z começa a busca de um ator para interpretar o personagem principal. Rapidamente escolheram Charlie Hunnam (Da série dos Filhos da Anarchy), um ator que tem "a intensidade e a selvageria" do que era realmente Percy Fawcett, de acordo com Gray. Robert Pattinson e Sienna Miller nos papéis, respectivamente, do braço direito e a esposa do explorador, The City Of Liost Z agora é realizada por quatro empresas de produção. O orçamento foi revisto em baixa para 30 milhões por dez semanas de filmagens, pela primeira vez em Belfast (para cenas na Inglaterra e na Primeira Guerra Mundial) e, em seguida, na Colômbia (para cenas na selva).
Após seis anos de falsos começos, o nascimento trabalhoso do livro para o filme está prestes a ter lugar. Este é o mais fácil.
O filme é um campo de batalha, "soldados muitas vezes dizem ficam entediados na guerra. Tivemos um tempo louco sentado e então, de repente, tudo correu", diz o fotógrafo de platão Aidan Monaghan, observando dezenas de extras vestidos como eram as tropas nas trincheiras, os rostos enegrecidos e uniformes esfarrapados. É o mesmo na filmagem (Sam Fuller anunciou "ação" disparando um revólver carregado): os meses, se não anos de preparação, centenas de pessoas e milhões de dólares para começar, na melhor das hipóteses, alguns minutos úteis do filme por dia. Quanto a ele que complica as coisas, Gray se recusa a usar imagens geradas, se não for absolutamente necessário, portanto, tudo deve ser desenvolvido "ao vivo" na câmera. Ele também se recusa a filmar digitalmente - que se deleita Khondji, um dos poucos cineastas que trabalham em 35 mm.
Por este requisito para iniciar o filme? Para Gray, a resposta é simples: "Fazer isso seria um desperdício, no vídeo." E por último mas não menos importante, a equipe de efeitos especiais liderado por David Roddham, que trabalhou em Black Hawk Down de Ridley Scott - deve obter a aprovação antes de qualquer expedição dos produtos pirotécnicos na decoração e uma antiga lei que data de "The Troubles" entre Irlanda do Norte e Inglaterra, quando em Belfast, os membros do IRA tinham contrabandeado explosivos. Adicione a isso o fumo branco ejetado por dois ventiladores ultra-poderosos, que preenche a área com uma espessa névoa (o que obriga muitos dos membros da equipe a usar máscaras cirúrgicas), e agora se percebe o tipo de realização que você está procurando Gray. "Eu quero sentir a destruição", disse ele no momento da inspeção das decorações naquele dia, quando o céu azul acima de nós não corresponder exatamente o que eles esperavam de Tanbo Khondji como ele: nenhuma luz natural direta é difícil de montar a partir de ângulos diferentes planos, com o Sol muda de posição. "Aconteceu na Irlanda para encontrar o mesmo clima como em Miami!", Exclama o diretor brincando, embora ele se parece muito ansioso no último dia de filmagens da batalha do Somme: pode ser difícil de obter o que deseja.
Armas e melancias dar o número de filmagens antes do por do sol de Sun, Katagas e Doug Torres, o primeiro assistente, preparou um mapa de filmagem para três equipes trabalhando simultaneamente no campo de batalha. Em torno da "Camera One" Gray dirige os Hunnam e a estrela Pattinson para uma seqüência ininterrupta a longo prazo de um abrigo cheio de pessoas. "Camera B", que carrega a segunda equipe leva várias cenas de ação, com especialistas e extras que dão o assalto à terra de ninguém. E a terceira equipe em torno de "câmera C" garante que os outros não têm tempo. "O desafio aqui é mover uma escada para outro, Gray faz uma pausa após começar com bastante sucesso, enquanto Khondji ajusta as luzes no abrigo.'' Não deixe cair a energia, dada a enormidade das dificuldades logísticas inerente a este tipo de filmagem. Ao mesmo tempo, você sabe que é plenamente consciente de se concentrar em detalhes e estar escutando os outros.
"Hunnam desde as negociações falava com o diretor. Gray ouvindo atentamente, e, em seguida, explica como este plano irá se conectar com os outros, mais tarde. Ao contrário do resto da equipe, o diretor deve sempre entender como cada peça encontra seu lugar no grande quebra-cabeça do filme. Você tem que ver as coisas de perto e extensivamente planejar ao mesmo tempo. Começam bem com outra filmagem, com apenas algumas mudanças no movimento da câmera, mas com os carros não acontecer como deveria. Enquanto todos foram postas em prática por uma terceira filmagem, Gray começa a se preocupar com o jogo dos atores. "Eu percebi que na maioria das vezes, estes são a primeira e a segunda colheita dos melhores. Para recuperar essa energia, oito ou nove capturas são esperadoas, quando os atores chegaram a retomar seus hábitos. Mas não se pode dar ao luxo de fazê-lo assim, nesta filmagem.
Um comunicador de sons: alguém perguntou se Gray poderia chegar a câmara B para verificar o plano para prepara a segunda equipe, o cineasta começa a correr através das trincheiras e, em seguida, retorna para o campo de batalha e se junta à equipe, pronto para se tornar um dos muitos planos de corte da cena em que Fawcett e seus homens acusados contra os alemães através de terra de ninguém. A fumaça já é grosso, não é muito, mas este plano não requer o uso de fogos de artifício (o plano é vermelho sangue) e também lança-chamas.
Gray assiste a um tomada, então pergunta se os soldados pode cair mais cedo. Enquanto a façanha se repetiu na cena, uma mulher da equipe de decoração se aproxima,com um braço para a mão. Ou melhor:. Meio braço, com as veias falsas e exibindo cartilagem falsas penduradas em uma extremidade (dizem os soldados que batalha do Somme foi um "banho de sangue". Para recriar essa atmosfera sangrenta, a equipe estava cheia de explosivos em melancias e os fez explodir sobre a decoração do campo de batalha). Gray levanta seu olhar para a mão, que está uma aliança no dedo anelar:ela também encontra amarela . A filha do deco disse que ele vai fazer um toque antes de disparar. No momento em que os soldados estão prontos para as filmagens , um assistente chama Gray: ele deve retornar para uma câmera, eles estão prontos para transformar a cena do Hunnam de um ângulo diferente. Frustrado por não ser capaz de ver tudo ao mesmo tempo, ele se apressa volta para o bunker tentando evitar buracos profundos e pilhas de detritos que cobrem o chão lamacento. E então começa a chover.
" O encontro entre essa maldição de Barry Lyndon e Apocalypse Now "todo este incrível gasto de energia , todos estes meios para , provavelmente , na melhor das hipóteses, entre cinco e dez minutos de filme no corte final. Em muitos aspectos, no entanto, a batalha do Somme é uma chave para a sequência do filme, para entender a vida e os tempos de Percy Fawcett, e porque Gray queria trazê-los para a tela. Quando perguntado o que o atraiu em The Lost City Of Z, inicialmente, o diretor responde : "Eu amo a ideia de fazer um filme em que o conceito de civilização é apenas uma substituição , a ideia de que a civilização é um frágil verniz e delicadezas eminente sobre o que faz a essência da natureza humana, ou seja, (de modo "Hobbesian"): a maldade, a pequenez e grosseria '' " não há melhor ilustração dessa ideia de que esse massacre cometido durante a Primeira Guerra Mundial , que terminou com mais de dez milhões de vítimas em ambos os lados .A batalha do Somme é um dos conflitos mais mortais da guerra (21 000 soldados britânicos mortos lá, no primeiro dia) . Fawcett , que era um oficial experiente do Regimento Real de Artilharia, foi chamado entre duas expedições para exercer seus talentos como líder dos homens do front. Ele chegou no Norte da França em julho de 1916, no começo da batalha de Somme. Grann, autor de The Lost City of Z, descreveu este episódio assim: "Fawcett procurou onde abrigar seus homens, mas era impossível proteger esses soldados que avançavam sob uma saraivada de balas , escudos de nove libras e jatos de líquidospor um lança-chamas ... Os feridos caíram nos buracos de bombas gritando. Desta vez, Fawcett chamou de "Armageddon". "Se, como Gray descreve, seu filme pode-se dizer um" planetas conflito" entre o refinado mundo Inglaterra vitoriana e a terra nativa da Amazônia - ou como Katagas, o encontro entre o maldito de Barry Lyndon e Apocalypse Now- , em seguida, a batalha do Somme seria o momento mais importante: este é o momento em que os ocidentais provam ser muito mais brutais do que o 'selvagem' Fawcett encontrou na selva e que ele tinha muitas vezes defendido o modo de vida , em oposição ao da nobreza Inglesa. "Pelo menos [o canibalismo] é uma razão válida para matar um homem. O mesmo não pode ser dito para as chamadas guerras civilizadas", havia escrito o explorador no auge do conflito.
Para se preparar para as filmagens, Gray estudou várias obras importantes, incluindo The Great War and Memory Modern, de Paul Fussell, uma obra literária crítica que relatou com precisão as reações dos soldados em combate. Com Khondji e o decorador Jean -Vincent Puzos, ele visitou o Museu imperial da Guerra, em Londres,para um pente fino das milhares de fotos tiradas no momento. No lado do cinema, Gray reconheceu que não há tantos filmes quanto aquilo que descrevem a Primeira Guerra Mundial com o nível de realismo sem concessões que ele quer para The Lost City Of Z. É por isso que a equipe parecia um pouco com dois filmes de guerra muito diferentes, para os menos influentes: Ran, Akira Kurosawa, e Requiem para o massacre de Elem Klimov.
Mesmo Gray passou meses, senão anos, para projetar a sequência da batalha do Somme, ele tem alguns dias para conseguir o que deseja. "Em um mundo ideal, eu teria que ir para os sets, sem nada para fazer, '' as equipes de Imagem e Design teria recebido todas as minhas instruções e ele ia sentar lá -.. Um pouco como fez Hitchcock.Mas as coisas nunca devem acontecer assim para mim "" Digno de um filme de terror ruim "no momento em que a chuva começa a cair, correm sob as tendas dos membros da equipe -. muitos usam roupas nítidas de Game of Thrones (a série da HBO gravada em Belfast e em torno de seis meses por ano) - enquanto ao fundo, artistas trajados como os soldados alemães e britânicos estão tentando se proteger. Alguns são forçados a ficar deitados na lama por um longo tempo, "interpretando" cadáveres filmados descaradamente pelas câmeras B e C.
Voltando ao bunker, Gray permanece colado ao monitor, a câmera estar um pouco mais longe. Ele espera que outra tomada (mesmo única), um outro ângulo, da cena do longo diálogo. Ele também tem o ar exausto. Ainda assim, isso acontece para manter um nível de concentração intensa e até mesmo seu muito sarcástico,humor de New York: ele fez um comentário sobre o café da manhã que foi servido mais cedo, declarando que "o frango tinha passado no teste do sabor com sucesso."
Depois de outra captura, o primeiro assistente, Torres, pede gritando 'checar a loja', o que significa que eles estão prontos para passar para a próxima cena. Hunnam e Pattinson fora do esconderijo para tomar o ar. Assistentes segurando um guarda-chuva sobre suas cabeças: a chuva é mais forte do que antes. Depois de dar algumas instruções, Gray retornou ao campo de batalha. Ele chegou para a câmera B no ponto onde um novo plano está instalado.
Desta vez , é um movimento lento da câmera ao longo do arame farpado passamos na frente de corpos e partes de corpos - incluindo a mão com a aliança - e termina com um close-up de uma carta de um soldado anexado às pontas do fio. Gray assiste a um ensaio e corrige vários pontos: é reposicionar o braço de uma lista incluindo o "cadáver" é tão "Hollywood". a carta não está suficiente bem dobrada, enquanto estava obviamente guardada no bolso de um soldado; como a mão com a aliança que aparece fora da lama , ele irá lançar um último olhar e termina dizendo: "removê-lo. É digno de um filme de terror ruim." Essas decisões, tomadas em poucos segundos, pode proteger ou demolir tudo o que faz a textura de seus filmes. Gray tem a arte de aperfeiçoar essas imperfeições, as coisas também têm ar completamente mais bordelic na tela do que na vida real. A autenticidade, em que diz respeito decoração, atuação ou o tom emocional subjacente que é a pedra angular de seu cinema.
Enquanto o movimento da câmera é repetido mais uma vez, Gray é chamado para a câmera C para assistir a uma cena curta, mas importante, detalhes recolhidos durante a investigação que ele estava realizando durante a escrita do cenário . Centenas de milhares de soldados franceses, britânicos,os *sikhs do exército indiano também foram chamados para o fronte de Somme. Eles estavam ocupando todo o campo de batalha, a cavalo, acenando suas espadas contra as linhas de metralhadoras alemãs.
No filme, como na realidade, os soldados indianos e cavalos usam máscaras de gás. Gray visualiza a cena com atenção e percebe imediatamente que as máscaras usadas pelos cavalos não são boas, o que ele realmente não gosta (como ele detecta esse erro depois de um dia cansativo, permanece um mistério e a equipe tem se esforçado para acompanhar todos os seus desejos). É muito tarde, mas há tempo para substituir as máscaras. Em seguida, as cenas onde os cavalos supostamente pegavam fogo, são empurradas para uma data posterior.
Começa a chover, agora, a equipe "perdeu a luz": a noite começa a cair. No caminho -com muita lama- para a casamata*, andando a toda a velocidade, Gray segura um assistente para evitar o deslize. Isso fará com que o avião com a câmera A faça: um plano sequência no ombro, que segue a perspectiva de Fawcett, que avança nas trincheiras e passa na frente de uma longa fila de soldados que aguardam seu comando. Apesar da fadiga, os figurantes (que usam uma máscara de linho que lembra um ceifador) olham para a câmera - assim, por extensão, o diretor - cansado, proporciona um final perfeito neste dia que se assemelhava mais a uma guerra real do que um filme de guerra.
"Seus filhos e seus pais estão" no carro que nos acompanha em Belfast, Gray se espalha em seu assento e fecha os olhos por alguns instantes. "Eu tenho a impressão de ter lutado oito rodadas contra Muhammad Ali", disse ele, meio rindo, meio sério, antes de fechar os olhos novamente, deixando o silêncio reinar. De repente, ele endireita o seu MacBook e abre uma pasta que contém fotos de todas as cenas realizadas em Belfast, esta parte da filmagem que termina no dia seguinte. Enquanto era difícil ver como seria "The lost city of Z" durante as filmagens do dia, as imagens são ricas em cores e materiais: elas evocam o trabalho dos pintores ingleses que pintavam paisagens, como Turner e Constable, ou até mesmo como Vilmos Zsigmond que iluminou The Deer Hunter de Cimino (outro filme revisto durante a preparação). "É a minha pequena homenagem ao Leopard", disse o diretor sobre a foto onde Sienna Miller está de pé diante de uma janela, uma cortina de luz branca soprando em sua direção. Satisfeito com o que sua equipe e ele conseguiram, até agora, mesmo em um dia difícil, Gray começa a falar sobre todo o trabalho que ainda terá que fazer.
Depois de uma cena que será filmada no dia seguinte, no Jardim Botânico de Belfast, e uma rápida viagem a Londres para uma cena ao ar livre, a equipe irá para Miami, na esperança de pegar um avião para a Colômbia. Lá, eles terão menos de sete dias para preparar mais cinco novas semanas de filmagens: seu acampamento base será no resort de Santa Marta, onde eles vão filmar dentro do Parque Nacional Tayrona, onde o rio Pedras deságua no mar do Caribe.
Se a primeira parte da filmagem de The Lost City of Z é semelhante a produção de Kubrick ou Fuller, a parte colombiana será bastante Coppola ou Herzog. Com a escassez de recursos energéticos e a falta de estradas e outras infraestruturas necessárias para garantir uma produção tranquila, a equipe terá que trabalhar com o que vai encontrar no local - que, inclui acima de tudo, luz natural, para reconstituir as três viagens feitas por Fawcett pela desconhecida Amazônia.
Gray estava bem absorvido pela construção atual, ele sabe que apesar de tudo ele irá em breve, receber um prêmio sagrado: a sua família (ele é casado e tem três filhos pequenos), que está separado por semanas, a família vai chegar em Los Angeles e permanecerá algum tempo na Colômbia durante as filmagens. Com isto em mente, Gray se lembra de uma conversa que teve alguns dias antes: "Eu disse a alguém quanto meus filhos sentem minha falta.Ele olhou para mim e disse-me: "Coitadinho!! Tipo foi anos antes, e as crianças estavam fazendo muito bem de qualquer maneira. "Eu pensei, isso é o que me traz de volta à Fawcett e toda aquela geração de homens que tinham ido para a guerra, ou por outras razões, e que não foram para casa por dois ou três anos. Talvez se tivessem passado mais tempo com seu filho, bem seus filhos não iriam crescer e cometeu a destruição em massa que marcou o século 20. Talvez um banho de sangue como a Primeira Guerra Mundial não teria acontecido. Quem pode dizer? "Este será o seu último comentário depois do que foi um dia muito longo (talvez mais), referindo-nos a alguns motivos recorrentes em seus filmes: perigosas, muitas vezes mortais, as ligações entre pais e filhos. The Lost Cirty Of Z será também uma história de pais e filhos. Dado o que finalmente aconteceu com Percy Fawcett e seu filho, Jack (interpretado por Tom Holland, a próxima estrela Spider man), é difícil imaginar como esse filme poderia terminar com um final feliz.
Luzes de Belfast nos cercam, e o carro mais perto do centro da cidade. Saltamos para outros temas: os mais recentes filmes lançados, escola pública, vs. New York (Gray nasceu em Nova York, mas vive a vinte e cinco anos em Los Angeles). Por um curto período de tempo, o filme foi posto de lado, e quando o diretor sai de seu carro e dirigiu-se para o seu hotel, esboçando o que pode se parecer com um sorriso , parece que ele momentaneamente esqueceu a viagem que o espera : uma viagem que irá levá-los , ele e sua equipe , ao coração das trevas que têm desafiado muitos diretores no passado. Visto por este prisma, a guerra ainda não começou.
Toda entrevista por JM.
Os direitos do livro para uma adaptação cinematográfica adquirida pela Plan B Entertainmen, a empresa fundada em 2002 por Brad Pitt que tornou a adaptação e implementação de "Z" de Gray. Uma das principais alterações feitas pelo diretor é cortar partes do livro onde Grann compartilha passos de Fawcett através da floresta, entre recreação e reflexões [...]
"O livro é muito introspectivo, o autor realmente se projeta em duas cenas", diz Gray. "A desconstrução como um método de execução foi moda nos últimos vinte ou trinta anos. Mas eu queria tentar um outro caminho, porque não há nada mais difícil do que para ter sucesso lá é uma narrativa linear em tempo elegante e comovente.
"Em 2010, Gray completa o palco e as duas últimas semanas seguidas no Brasil para a Amazônia, para encontrar "a densidade e diversidade" da floresta que tem lugares atravessados por Fawcett. Com Pitt no papel principal e um orçamento de US$ 80 milhões, The Lost City Of Z parece um blockbuster de "arte e ensaio." - o tipo de filmes épicos que Hollywood produz a década de 1970, exceto que Pitt deixou o papel e o financiamento encerrado. Enquanto Gray trabalha no The Immigrant (apresentada pela primeira vez na competição em Cannes em 2013), Katagas e o produtor Marc Butan e decidi para não deixar cair The Lost City Of Z. Eles conseguem encontrar outras fontes de financiamento, graças à estrela do momento, Benedict Cumberbatch, escalado para o papel de Fawcett. A pré-produção começa no outono de 2014 e Gray decide embarcar com ele na aventura do diretor de fotografia Darius Khondji Franco, a quem havia conhecido no set de um anúncio...
No último minuto, Benedict Cumberbatch decidiu se retirar (por "razões pessoais"), e a equipe de The Lost City Of Z começa a busca de um ator para interpretar o personagem principal. Rapidamente escolheram Charlie Hunnam (Da série dos Filhos da Anarchy), um ator que tem "a intensidade e a selvageria" do que era realmente Percy Fawcett, de acordo com Gray. Robert Pattinson e Sienna Miller nos papéis, respectivamente, do braço direito e a esposa do explorador, The City Of Liost Z agora é realizada por quatro empresas de produção. O orçamento foi revisto em baixa para 30 milhões por dez semanas de filmagens, pela primeira vez em Belfast (para cenas na Inglaterra e na Primeira Guerra Mundial) e, em seguida, na Colômbia (para cenas na selva).
Após seis anos de falsos começos, o nascimento trabalhoso do livro para o filme está prestes a ter lugar. Este é o mais fácil.
O filme é um campo de batalha, "soldados muitas vezes dizem ficam entediados na guerra. Tivemos um tempo louco sentado e então, de repente, tudo correu", diz o fotógrafo de platão Aidan Monaghan, observando dezenas de extras vestidos como eram as tropas nas trincheiras, os rostos enegrecidos e uniformes esfarrapados. É o mesmo na filmagem (Sam Fuller anunciou "ação" disparando um revólver carregado): os meses, se não anos de preparação, centenas de pessoas e milhões de dólares para começar, na melhor das hipóteses, alguns minutos úteis do filme por dia. Quanto a ele que complica as coisas, Gray se recusa a usar imagens geradas, se não for absolutamente necessário, portanto, tudo deve ser desenvolvido "ao vivo" na câmera. Ele também se recusa a filmar digitalmente - que se deleita Khondji, um dos poucos cineastas que trabalham em 35 mm.
Por este requisito para iniciar o filme? Para Gray, a resposta é simples: "Fazer isso seria um desperdício, no vídeo." E por último mas não menos importante, a equipe de efeitos especiais liderado por David Roddham, que trabalhou em Black Hawk Down de Ridley Scott - deve obter a aprovação antes de qualquer expedição dos produtos pirotécnicos na decoração e uma antiga lei que data de "The Troubles" entre Irlanda do Norte e Inglaterra, quando em Belfast, os membros do IRA tinham contrabandeado explosivos. Adicione a isso o fumo branco ejetado por dois ventiladores ultra-poderosos, que preenche a área com uma espessa névoa (o que obriga muitos dos membros da equipe a usar máscaras cirúrgicas), e agora se percebe o tipo de realização que você está procurando Gray. "Eu quero sentir a destruição", disse ele no momento da inspeção das decorações naquele dia, quando o céu azul acima de nós não corresponder exatamente o que eles esperavam de Tanbo Khondji como ele: nenhuma luz natural direta é difícil de montar a partir de ângulos diferentes planos, com o Sol muda de posição. "Aconteceu na Irlanda para encontrar o mesmo clima como em Miami!", Exclama o diretor brincando, embora ele se parece muito ansioso no último dia de filmagens da batalha do Somme: pode ser difícil de obter o que deseja.
Armas e melancias dar o número de filmagens antes do por do sol de Sun, Katagas e Doug Torres, o primeiro assistente, preparou um mapa de filmagem para três equipes trabalhando simultaneamente no campo de batalha. Em torno da "Camera One" Gray dirige os Hunnam e a estrela Pattinson para uma seqüência ininterrupta a longo prazo de um abrigo cheio de pessoas. "Camera B", que carrega a segunda equipe leva várias cenas de ação, com especialistas e extras que dão o assalto à terra de ninguém. E a terceira equipe em torno de "câmera C" garante que os outros não têm tempo. "O desafio aqui é mover uma escada para outro, Gray faz uma pausa após começar com bastante sucesso, enquanto Khondji ajusta as luzes no abrigo.'' Não deixe cair a energia, dada a enormidade das dificuldades logísticas inerente a este tipo de filmagem. Ao mesmo tempo, você sabe que é plenamente consciente de se concentrar em detalhes e estar escutando os outros.
"Hunnam desde as negociações falava com o diretor. Gray ouvindo atentamente, e, em seguida, explica como este plano irá se conectar com os outros, mais tarde. Ao contrário do resto da equipe, o diretor deve sempre entender como cada peça encontra seu lugar no grande quebra-cabeça do filme. Você tem que ver as coisas de perto e extensivamente planejar ao mesmo tempo. Começam bem com outra filmagem, com apenas algumas mudanças no movimento da câmera, mas com os carros não acontecer como deveria. Enquanto todos foram postas em prática por uma terceira filmagem, Gray começa a se preocupar com o jogo dos atores. "Eu percebi que na maioria das vezes, estes são a primeira e a segunda colheita dos melhores. Para recuperar essa energia, oito ou nove capturas são esperadoas, quando os atores chegaram a retomar seus hábitos. Mas não se pode dar ao luxo de fazê-lo assim, nesta filmagem.
Um comunicador de sons: alguém perguntou se Gray poderia chegar a câmara B para verificar o plano para prepara a segunda equipe, o cineasta começa a correr através das trincheiras e, em seguida, retorna para o campo de batalha e se junta à equipe, pronto para se tornar um dos muitos planos de corte da cena em que Fawcett e seus homens acusados contra os alemães através de terra de ninguém. A fumaça já é grosso, não é muito, mas este plano não requer o uso de fogos de artifício (o plano é vermelho sangue) e também lança-chamas.
Gray assiste a um tomada, então pergunta se os soldados pode cair mais cedo. Enquanto a façanha se repetiu na cena, uma mulher da equipe de decoração se aproxima,com um braço para a mão. Ou melhor:. Meio braço, com as veias falsas e exibindo cartilagem falsas penduradas em uma extremidade (dizem os soldados que batalha do Somme foi um "banho de sangue". Para recriar essa atmosfera sangrenta, a equipe estava cheia de explosivos em melancias e os fez explodir sobre a decoração do campo de batalha). Gray levanta seu olhar para a mão, que está uma aliança no dedo anelar:ela também encontra amarela . A filha do deco disse que ele vai fazer um toque antes de disparar. No momento em que os soldados estão prontos para as filmagens , um assistente chama Gray: ele deve retornar para uma câmera, eles estão prontos para transformar a cena do Hunnam de um ângulo diferente. Frustrado por não ser capaz de ver tudo ao mesmo tempo, ele se apressa volta para o bunker tentando evitar buracos profundos e pilhas de detritos que cobrem o chão lamacento. E então começa a chover.
" O encontro entre essa maldição de Barry Lyndon e Apocalypse Now "todo este incrível gasto de energia , todos estes meios para , provavelmente , na melhor das hipóteses, entre cinco e dez minutos de filme no corte final. Em muitos aspectos, no entanto, a batalha do Somme é uma chave para a sequência do filme, para entender a vida e os tempos de Percy Fawcett, e porque Gray queria trazê-los para a tela. Quando perguntado o que o atraiu em The Lost City Of Z, inicialmente, o diretor responde : "Eu amo a ideia de fazer um filme em que o conceito de civilização é apenas uma substituição , a ideia de que a civilização é um frágil verniz e delicadezas eminente sobre o que faz a essência da natureza humana, ou seja, (de modo "Hobbesian"): a maldade, a pequenez e grosseria '' " não há melhor ilustração dessa ideia de que esse massacre cometido durante a Primeira Guerra Mundial , que terminou com mais de dez milhões de vítimas em ambos os lados .A batalha do Somme é um dos conflitos mais mortais da guerra (21 000 soldados britânicos mortos lá, no primeiro dia) . Fawcett , que era um oficial experiente do Regimento Real de Artilharia, foi chamado entre duas expedições para exercer seus talentos como líder dos homens do front. Ele chegou no Norte da França em julho de 1916, no começo da batalha de Somme. Grann, autor de The Lost City of Z, descreveu este episódio assim: "Fawcett procurou onde abrigar seus homens, mas era impossível proteger esses soldados que avançavam sob uma saraivada de balas , escudos de nove libras e jatos de líquidospor um lança-chamas ... Os feridos caíram nos buracos de bombas gritando. Desta vez, Fawcett chamou de "Armageddon". "Se, como Gray descreve, seu filme pode-se dizer um" planetas conflito" entre o refinado mundo Inglaterra vitoriana e a terra nativa da Amazônia - ou como Katagas, o encontro entre o maldito de Barry Lyndon e Apocalypse Now- , em seguida, a batalha do Somme seria o momento mais importante: este é o momento em que os ocidentais provam ser muito mais brutais do que o 'selvagem' Fawcett encontrou na selva e que ele tinha muitas vezes defendido o modo de vida , em oposição ao da nobreza Inglesa. "Pelo menos [o canibalismo] é uma razão válida para matar um homem. O mesmo não pode ser dito para as chamadas guerras civilizadas", havia escrito o explorador no auge do conflito.
Para se preparar para as filmagens, Gray estudou várias obras importantes, incluindo The Great War and Memory Modern, de Paul Fussell, uma obra literária crítica que relatou com precisão as reações dos soldados em combate. Com Khondji e o decorador Jean -Vincent Puzos, ele visitou o Museu imperial da Guerra, em Londres,para um pente fino das milhares de fotos tiradas no momento. No lado do cinema, Gray reconheceu que não há tantos filmes quanto aquilo que descrevem a Primeira Guerra Mundial com o nível de realismo sem concessões que ele quer para The Lost City Of Z. É por isso que a equipe parecia um pouco com dois filmes de guerra muito diferentes, para os menos influentes: Ran, Akira Kurosawa, e Requiem para o massacre de Elem Klimov.
Mesmo Gray passou meses, senão anos, para projetar a sequência da batalha do Somme, ele tem alguns dias para conseguir o que deseja. "Em um mundo ideal, eu teria que ir para os sets, sem nada para fazer, '' as equipes de Imagem e Design teria recebido todas as minhas instruções e ele ia sentar lá -.. Um pouco como fez Hitchcock.Mas as coisas nunca devem acontecer assim para mim "" Digno de um filme de terror ruim "no momento em que a chuva começa a cair, correm sob as tendas dos membros da equipe -. muitos usam roupas nítidas de Game of Thrones (a série da HBO gravada em Belfast e em torno de seis meses por ano) - enquanto ao fundo, artistas trajados como os soldados alemães e britânicos estão tentando se proteger. Alguns são forçados a ficar deitados na lama por um longo tempo, "interpretando" cadáveres filmados descaradamente pelas câmeras B e C.
Voltando ao bunker, Gray permanece colado ao monitor, a câmera estar um pouco mais longe. Ele espera que outra tomada (mesmo única), um outro ângulo, da cena do longo diálogo. Ele também tem o ar exausto. Ainda assim, isso acontece para manter um nível de concentração intensa e até mesmo seu muito sarcástico,humor de New York: ele fez um comentário sobre o café da manhã que foi servido mais cedo, declarando que "o frango tinha passado no teste do sabor com sucesso."
Depois de outra captura, o primeiro assistente, Torres, pede gritando 'checar a loja', o que significa que eles estão prontos para passar para a próxima cena. Hunnam e Pattinson fora do esconderijo para tomar o ar. Assistentes segurando um guarda-chuva sobre suas cabeças: a chuva é mais forte do que antes. Depois de dar algumas instruções, Gray retornou ao campo de batalha. Ele chegou para a câmera B no ponto onde um novo plano está instalado.
Desta vez , é um movimento lento da câmera ao longo do arame farpado passamos na frente de corpos e partes de corpos - incluindo a mão com a aliança - e termina com um close-up de uma carta de um soldado anexado às pontas do fio. Gray assiste a um ensaio e corrige vários pontos: é reposicionar o braço de uma lista incluindo o "cadáver" é tão "Hollywood". a carta não está suficiente bem dobrada, enquanto estava obviamente guardada no bolso de um soldado; como a mão com a aliança que aparece fora da lama , ele irá lançar um último olhar e termina dizendo: "removê-lo. É digno de um filme de terror ruim." Essas decisões, tomadas em poucos segundos, pode proteger ou demolir tudo o que faz a textura de seus filmes. Gray tem a arte de aperfeiçoar essas imperfeições, as coisas também têm ar completamente mais bordelic na tela do que na vida real. A autenticidade, em que diz respeito decoração, atuação ou o tom emocional subjacente que é a pedra angular de seu cinema.
Enquanto o movimento da câmera é repetido mais uma vez, Gray é chamado para a câmera C para assistir a uma cena curta, mas importante, detalhes recolhidos durante a investigação que ele estava realizando durante a escrita do cenário . Centenas de milhares de soldados franceses, britânicos,os *sikhs do exército indiano também foram chamados para o fronte de Somme. Eles estavam ocupando todo o campo de batalha, a cavalo, acenando suas espadas contra as linhas de metralhadoras alemãs.
No filme, como na realidade, os soldados indianos e cavalos usam máscaras de gás. Gray visualiza a cena com atenção e percebe imediatamente que as máscaras usadas pelos cavalos não são boas, o que ele realmente não gosta (como ele detecta esse erro depois de um dia cansativo, permanece um mistério e a equipe tem se esforçado para acompanhar todos os seus desejos). É muito tarde, mas há tempo para substituir as máscaras. Em seguida, as cenas onde os cavalos supostamente pegavam fogo, são empurradas para uma data posterior.
Começa a chover, agora, a equipe "perdeu a luz": a noite começa a cair. No caminho -com muita lama- para a casamata*, andando a toda a velocidade, Gray segura um assistente para evitar o deslize. Isso fará com que o avião com a câmera A faça: um plano sequência no ombro, que segue a perspectiva de Fawcett, que avança nas trincheiras e passa na frente de uma longa fila de soldados que aguardam seu comando. Apesar da fadiga, os figurantes (que usam uma máscara de linho que lembra um ceifador) olham para a câmera - assim, por extensão, o diretor - cansado, proporciona um final perfeito neste dia que se assemelhava mais a uma guerra real do que um filme de guerra.
"Seus filhos e seus pais estão" no carro que nos acompanha em Belfast, Gray se espalha em seu assento e fecha os olhos por alguns instantes. "Eu tenho a impressão de ter lutado oito rodadas contra Muhammad Ali", disse ele, meio rindo, meio sério, antes de fechar os olhos novamente, deixando o silêncio reinar. De repente, ele endireita o seu MacBook e abre uma pasta que contém fotos de todas as cenas realizadas em Belfast, esta parte da filmagem que termina no dia seguinte. Enquanto era difícil ver como seria "The lost city of Z" durante as filmagens do dia, as imagens são ricas em cores e materiais: elas evocam o trabalho dos pintores ingleses que pintavam paisagens, como Turner e Constable, ou até mesmo como Vilmos Zsigmond que iluminou The Deer Hunter de Cimino (outro filme revisto durante a preparação). "É a minha pequena homenagem ao Leopard", disse o diretor sobre a foto onde Sienna Miller está de pé diante de uma janela, uma cortina de luz branca soprando em sua direção. Satisfeito com o que sua equipe e ele conseguiram, até agora, mesmo em um dia difícil, Gray começa a falar sobre todo o trabalho que ainda terá que fazer.
Depois de uma cena que será filmada no dia seguinte, no Jardim Botânico de Belfast, e uma rápida viagem a Londres para uma cena ao ar livre, a equipe irá para Miami, na esperança de pegar um avião para a Colômbia. Lá, eles terão menos de sete dias para preparar mais cinco novas semanas de filmagens: seu acampamento base será no resort de Santa Marta, onde eles vão filmar dentro do Parque Nacional Tayrona, onde o rio Pedras deságua no mar do Caribe.
Se a primeira parte da filmagem de The Lost City of Z é semelhante a produção de Kubrick ou Fuller, a parte colombiana será bastante Coppola ou Herzog. Com a escassez de recursos energéticos e a falta de estradas e outras infraestruturas necessárias para garantir uma produção tranquila, a equipe terá que trabalhar com o que vai encontrar no local - que, inclui acima de tudo, luz natural, para reconstituir as três viagens feitas por Fawcett pela desconhecida Amazônia.
Gray estava bem absorvido pela construção atual, ele sabe que apesar de tudo ele irá em breve, receber um prêmio sagrado: a sua família (ele é casado e tem três filhos pequenos), que está separado por semanas, a família vai chegar em Los Angeles e permanecerá algum tempo na Colômbia durante as filmagens. Com isto em mente, Gray se lembra de uma conversa que teve alguns dias antes: "Eu disse a alguém quanto meus filhos sentem minha falta.Ele olhou para mim e disse-me: "Coitadinho!! Tipo foi anos antes, e as crianças estavam fazendo muito bem de qualquer maneira. "Eu pensei, isso é o que me traz de volta à Fawcett e toda aquela geração de homens que tinham ido para a guerra, ou por outras razões, e que não foram para casa por dois ou três anos. Talvez se tivessem passado mais tempo com seu filho, bem seus filhos não iriam crescer e cometeu a destruição em massa que marcou o século 20. Talvez um banho de sangue como a Primeira Guerra Mundial não teria acontecido. Quem pode dizer? "Este será o seu último comentário depois do que foi um dia muito longo (talvez mais), referindo-nos a alguns motivos recorrentes em seus filmes: perigosas, muitas vezes mortais, as ligações entre pais e filhos. The Lost Cirty Of Z será também uma história de pais e filhos. Dado o que finalmente aconteceu com Percy Fawcett e seu filho, Jack (interpretado por Tom Holland, a próxima estrela Spider man), é difícil imaginar como esse filme poderia terminar com um final feliz.
Luzes de Belfast nos cercam, e o carro mais perto do centro da cidade. Saltamos para outros temas: os mais recentes filmes lançados, escola pública, vs. New York (Gray nasceu em Nova York, mas vive a vinte e cinco anos em Los Angeles). Por um curto período de tempo, o filme foi posto de lado, e quando o diretor sai de seu carro e dirigiu-se para o seu hotel, esboçando o que pode se parecer com um sorriso , parece que ele momentaneamente esqueceu a viagem que o espera : uma viagem que irá levá-los , ele e sua equipe , ao coração das trevas que têm desafiado muitos diretores no passado. Visto por este prisma, a guerra ainda não começou.
Toda entrevista por JM.
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