Família Twilight Brasil

Lutando para encontrar seu lugar na sociedade, e encontrar aceitação entre sua família, amigos e colegas, é muitas vezes um processo difícil para muitas pessoas, particularmente aquelas nas artes que querem o seu trabalho para ser apreciado e valorizado. Encontrar aquele verdadeiro reconhecimento, desejado pode ser ainda mais difícil após a perda de um ente querido. Não é apenas que luta para encontrar aprovação predominante para Hayley, o músico lutando no novo suspense independente "Plush", que já está disponível em DVD e VOD, mas também talentosa escritora-diretora-produtora Catherine Hardwicke. A cineasta mais uma vez provou que ela deve ser aceita como escriba e produtora após seus filmes de construção de carreira, 'Treze' e 'Crepúsculo', com 'Plush'.

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Hardwicke generosamente teve tempo recentemente para falar sobre como escrever, dirigir e produzir "Plush" por telefone. Entre outras coisas, a cineasta discutiu como diretora, ela acha que é útil para escrever e colaborar em um script, como tem que saber por que colocar todas as cenas na história, e o que isso significa e como ela se liga à história de um personagem, como o elenco, incluindo Browning, Samuel, Thomas Dekker, e Cam Gigandet, tudo perfeitamente entendido e retratou as emoções de seus personagens e motivações, e como produtora, ela usou muito de seus próprios pertences no filme, o que ajudou na criação do autenticidade da história.

Pergunta (Q): Você co-escreveu o roteiro de "Plush", com Arty Nelson. Como você chegou a trabalhar com Arty no roteiro, e qual foi a sua colaboração global de trabalho e relação?

Catherine Hardwicke (CH): Foi uma boa. Arty vem de trabalhar como jornalista na cultura pop e todas essas revistas legais. Eu o conheci quando trabalhamos em um projeto interessante juntos para a televisão. Nós não tivemos o projeto colocado ainda, mas espero que isso vá decolar em breve.

Então eu tenho a inspiração e a idéia inicial para este, e tinha escrito um pouco o tratamento. Eu compartilhei com Arty, e ele disse: "Sim, eu poderia entrar nisso e trabalhar com você sobre isso." Então, nós nos encontraríamos e percorrer os personagens juntos e atuando fora das cenas, e escrevendo coisas. Claro, estaríamos enviando páginas de frente e de trás, e e-mail. Nós também trabalhamos nisso juntos em pessoa, e atuou fora das páginas de todas as maneiras divertidas que faz.

Ele é muito engraçado. Ele tem dois filhos, por isso todo o material da família é algo que é realmente bom, e trouxe uma série à parte do marido. É divertido escrever como colaboradores mulher-homem, você começa uma grande perspectiva da forma.

Q: Antes de escrever "Plush", você também escreveu o roteiro para o drama de 2003 "Thirteen". Como colocar 'Thirteen' comparando a escrita "Plush", e estavam lá todas as lições que você aprendeu com o seu primeiro filme que o trouxe a esta?

CH:. Sim, isso é uma coisa legal, estou realmente em pé na mesma sala no momento em que Nikki (Reed) e eu escrevemos 'Thirteen'. Era cerca de 10, talvez 11 anos atrás, quando começamos a escrevê-lo. Ela tinha 13 anos na época, que ela era muito viva e vivaz e selvagem. Suas paixões e interesses estavam voando por toda parte. Eu estaria sentada em frente ao computador, dizendo "Ok Nikki, temos de nos concentrar."

Em seguida, ela recebe um telefonema e começou a chorar, dizendo: "Esse cara é um idiota!" em seguida, na próxima segunda, uma peça de música viria, e ela tinha acabado de começar a dançar, e as lágrimas teria ido. Eu estava tipo, "Uau, isso é o que este filme fala realmente sobre. Isso é o que deseja capturar." Queríamos começar a montanha-russa de emoções de uma garota nessa idade.

Então começamos a agir para fora quase todas as cenas. Nikki e eu gostaria de trazê-los para a vida. Gostaríamos de gritar um com o outro e perguntar: "O que você faria?", Como se eu fosse sua mãe ou amigo. Foi muito animado, e eu senti como se, nesse caso, era uma boa parte do processo. Você não pode fazer isso o tempo todo, mas é bom para trazer essas cenas para a vida. Eu gosto de atuar-os e trazê-los para fora da página, mesmo quando você está escrevendo.


Q: Além de co-escrever os roteiros de "Plush" e "Thirteen", você também dirigiu os dois filmes. Você acha que é mais fácil para dirigir um filme que também escrever o roteiro?

CH: Sim, com certeza, porque é muito em seus ossos e sangue. Você conhece todos os aspectos do filme. Eu sinto que a maioria dos diretores, mesmo se não escrevem o roteiro, como cada um de meus outros projetos que eu não tenho um crédito de escrita, eu poderia mostrar-lhe quantos remendos eu fiz no script. Eu tinha um zilhão de páginas de notas, e eu conversei com o escritor, até que chegamos a onde queríamos que fosse.

Normalmente, o diretor está muito envolvido no script. Você tem que está, porque tem que saber que tudo o que está em causa. Se um ator vira para mim, como Holly Hunter fez em 'Treze', que é o primeiro filme que dirigiu, e me faz uma pergunta, como "Por que esta cena ainda está aqui?", Eu tinha que saber em meu coração e ossos. Eu tinha que articular a ela o que a cena era, e por isso era necessário.

É a mesma coisa com todos os aspectos da "Plush", você tem que saber por que você colocou essa cena aí, o que isso significa e como ela se liga a história de um personagem e seus sentimentos a respeito de seu marido e sua obsessão com a sua arte e seu irmão.

Q: Como é escrever e dirigir os scripts mais originais, como "Plush" e "Thirteen" comparado e contraste a fazer filmes como 'Crepúsculo', onde o público já está familiarizado com a história?

CH: É muito interessante, porque você quer encontrar a verdade na criação de outra pessoa. No caso de 'Crepúsculo', (autora) Stephenie (Meyer) tiveram esta bela série de romances que muitas pessoas sabiam em seus ossos. Mas eu ainda tinha que encontrar uma maneira de traduzir isso para cinema. Se você olhar para o livro "Crepúsculo" original, fizemos muitas mudanças para o filme.

Por exemplo, havia uma grande cena, importante de quanto tempo Edward tinha 17 anos e um vampiro. No livro, que foi escrito no carro, mas isso é um lugar estático para o filme. Você só pode ter três ou quatro filmagens em um carro. Eu pensei que era uma cena emocionante, por isso mudou-se para a floresta. Usamos um guindaste para tentar dar-lhe essa sensação de tontura.

Além disso, a cena no topo das árvores não está no livro. É aí que eles estão voando por entre as árvores, e você sente a emoção de estar loucamente apaixonada por alguém. Enquanto a cena não estava no livro, esse sentimento estava nele.

Mas ainda tinha que fazer muita coisa para trazer um livro conhecido como aquele na tela. Como você traduzi-lo, e fazer as pessoas sentirem visceralmente, e não apenas em sua cabeça, quando leem um livro?

Q:. 'Plush' conta com um elenco diversificado, incluindo Emily Browning, Thomas Dekker, Xavier Samuel e Cam Gigandet, que você trabalhou anteriormente com ele em 'Crepúsculo'. Qual foi o processo de fundição como para o filme?

CH: Bem, isso foi ótimo. Claro, eu trabalhei com Cam em 'Crepúsculo', e eu também trabalhei com ele novamente depois de "Plush", sobre o piloto de "Reckless", que está acontecendo em série para a CBS no momento. Ele é um cara realmente maravilhoso, e ele adora encontrar peças novas e esticando-se.

Uma vez eu vi Cam estava interessado (para "Plush" ), eu era como, "Ótimo! Ele vai ser maravilhoso!" Você vai amá-lo, como ele vai ser um desgosto para essa mulher, que está dividido entre dois homens e aspectos de sua vida. Ela está tentando ter tudo - isso, artístico, a vida musical criativa, e uma família. Então, Cam foi ótimo.

Emily eu tinha conhecido, como os fãs de 'Crepúsculo' originalmente queria que ela fosse Bella Swan. Isso foi em todos os blogs e tudo mais. Então eu conheci Emily para ver se ela queria fazê-lo. Mas ela estava saindo de uma experiência difícil em um filme, e não querendo se comprometer, porque ela não sabia se ela queria estar em outro filme naquele momento.

Portanto, não poderia tê-la em 'Crepúsculo', mas eu a amei quando eu a conheci. Ela é especial e corajosa, e não é que ela também é um cantora fantástica. Eu não tinha idéia do que é seu canto. Sua voz é assustadora e convincente e bonita.

Então, ela se encaixam nesse personagem, e ela foi capaz de compreender e apreciar. Ela é tão destemida em que ela vai fazer com a sexualidade, então ela foi ótimo.

Thomas Dekker é um gato selvagem e incrível. Ele também é um cantor incrível, e ele é o personagem. Ele tem uma afinação perfeita e esta vasta gama de competências musical e estilo.

Eu não sabia que Xavier tão bem, mas ele tinha que pequena parte no terceiro de 'Twilight' ('A Saga Crepúsculo: Eclipse' ). Ele é muito bom, mas quando ele entrou, ele parecia muito direto para mim. Eu disse a seu agente que eu gostava dele, mas ele não parece um roqueiro.

Então esse fim de semana, ele levou um monte de fotos com seu amigo, e colocar em delineador e pegou uma guitarra. Ele levou isso muito intenso profundo na fotografia, emocional e enviou-o para mim, e eu estava completamente fora de si. Havia tanta personagem na fotografia que eu pensei, "É melhor eu reconsiderar esse cara. Ele é incrível." (risos)