Cosmópolis
Descrito na obra original de Don DeLillo como um romance "inflamável", cheio de diatribes filosóficas dificilmente fazer uma fita algo acessível. Mas o mesmo foi dito por Naked Lunch (Almoço Nu, 1959), Burroughs. Cronenberg foi capaz de levar material quase abstrato e transportá-lo para a imagem em movimento. O corpo horror de eXistenZ (1999) é mais uma prova da habilidade do diretor fascinante para transmitir, e transmitir assim, um script difícil. Com Cosmopolis mesma coisa acontece: uma tradução de texto triste para a arte visual, mas até mesmo os diálogos contendo quase impenetrável. Cronenberg é apresentado de forma bastante sutil e enigmática, tudo isso aliado com a surpresa do filme (e talvez no ano): o desempenho da conversa dos tablóides, Robert Pattinson.
O filme se passa em um único dia, principalmente dentro de uma limousine branca transporte cruzes Manhattan Eric Palmer (Pattinson), um milionário, um corte de cabelo em toda a cidade. Palmer e sua vida parece ser uma versão microcosmo da crise econômica que atingiu os Estados Unidos há apenas alguns anos atrás: o problema é a decadência do yuan chinês e é constantemente paranóica sobre a situação. Mas isso não impede que pagar para atravessar a cidade para um corte de cabelo (ou corte de cabelo, que também tem conotações de economia). Ao longo de seu caminho, incluindo protestos do tipo Occupy Wall Street é, nos transportes, vários personagens que ajudam a definir o caráter de Palmer de diferentes formas: Michael (Philip Nozuka), seu agente administrativo; Shiner (Jay Baruchel), seu guru da tecnologia, sua amante, interpretada por Juliette Binoche, sua mulher Elise (Sarah Gordon), que fala sobre coisas triviais e tem encontros desconfortáveis durante todo o dia, além de seu próprio guarda-costas Torval (Kevin Durand) eo aparecimento culminante de Paul Giamatti como um subordinado que foi demitido pela empresa e agora busca vingança Palmer.
Palmer é o retrato do colapso social e emocional, não parece interessado em pessoas sendo muito ingênuo, pensa que sabe tudo, mas como você vai saber no final, a sua compreensão da condição humana é imperfeito. Vaguear pelas ruas de Nova York e locais sem rumo. Embora nos é dito que visa uma estética (e, eventualmente, atinge), não parece com pressa e distraído visitas que ocorrem dentro de sua limusine durante as divagações filosóficas acima mencionados. A maneira Pattinson interpreta Eric como um yuppie sem apreciação para os outros e sua concepção errada deles é tão único que não me parece que se tornou famoso nos filmes de vampiros que brilham como diamantes.
A odisséia esta surreal emocional para capturado a pura fotografia de Pedro Suschizky, que, além de mostrar ao mundo confinado de Eric (sua limusine de largura) como um espaço infinito, cabe aos seus clientes a partir de uma perspectiva que nos faz pensar que estamos em um ou dormir no mesmo psique dos personagens.
Cosmopolis não teve nenhuma razão aparente e, assim como intenções de Palmer. Somos bombardeados com este diálogo forte e profundo significado que vai demorar mais do que um olhar para ser decifrado. O filme é bizarro no conteúdo (veja a próstata fase de revisão dentro do carro), carregada de erotismo subjacente violência aleatória. O filme de Cronenberg parece uma mistura de vários temas e significados de tal uniformidade que fazem denso e pesado.
No final são a habilidade invadiu Corpo de diretor (Videodrome, 1983) para lidar com material original atraente para mais ininteligível-por-Pattinson e magnetismo da fita fazendo algo hipnótico e convincente.
Cosmopolis não teve nenhuma razão aparente e, assim como intenções de Palmer. Somos bombardeados com este diálogo forte e profundo significado que vai demorar mais do que um olhar para ser decifrado. O filme é bizarro no conteúdo (veja a próstata fase de revisão dentro do carro), carregada de erotismo subjacente violência aleatória. O filme de Cronenberg parece uma mistura de vários temas e significados de tal uniformidade que fazem denso e pesado.
No final são a habilidade invadiu Corpo de diretor (Videodrome, 1983) para lidar com material original atraente para mais ininteligível-por-Pattinson e magnetismo da fita fazendo algo hipnótico e convincente.
Nenhum comentário:
Postar um comentário