Você pode explicar o plano em que Eric tira na mão?
Bem, em termos de efeitos visuais que eu puder. Pelas razões que você teria que falar com o Sr. Cronenberg. Aparentemente, Robert Pattinson e seus conselheiros foram contra a idéia de fazer isso como um efeito prático por isso apontou uma arma (descarregada) na mão e puxou o gatilho. Nós adicionamos o flash, fumaça, ferimentos e salpicos de sangue na composição.
Bem, em termos de efeitos visuais que eu puder. Pelas razões que você teria que falar com o Sr. Cronenberg. Aparentemente, Robert Pattinson e seus conselheiros foram contra a idéia de fazer isso como um efeito prático por isso apontou uma arma (descarregada) na mão e puxou o gatilho. Nós adicionamos o flash, fumaça, ferimentos e salpicos de sangue na composição.
Às vezes, Eric Packer esconde as janelas de lodo. Houve um efeito no set, ou é o seu trabalho?
Foi uma combinação de ambos, na verdade. No início, ia ser um efeito prático, mas David queria ter opções de quando as janelas se tornou completamente opaco e quando eles voltaram para a transparência polarizada. Para este fim, as partes filmadas das seqüências em que ele tinha certeza que seria quase opaca, mas deixou muitos tiros na frente e atrás desses tiros a tela verde. Isto permitiu-lhe mais controle quanto ao momento de quando as janelas estavam nas trevas e por quanto tempo e nos deu referências sobre eles lucieran completamente obscurecida.
...
Você pode nos dizer sobre o design das telas na limusine?
Personagem de Eric é muito mais do que variações de preço e volume. Tem uma capacidade única de olhar para os muitos padrões diferentes que a volatilidade das ações de futuros do comercio e os mercados monetários geram, analisar e prever onde isso vai acabar em um futuro próximo. Com este espírito em que começamos com o design de referência e produção de adaptado, acrescentando nossos próprios elementos de design e animação para criar apresentações visuais mais interessantes que geralmente podem ser vistos no monitor de um comerciante.
Foi uma combinação de ambos, na verdade. No início, ia ser um efeito prático, mas David queria ter opções de quando as janelas se tornou completamente opaco e quando eles voltaram para a transparência polarizada. Para este fim, as partes filmadas das seqüências em que ele tinha certeza que seria quase opaca, mas deixou muitos tiros na frente e atrás desses tiros a tela verde. Isto permitiu-lhe mais controle quanto ao momento de quando as janelas estavam nas trevas e por quanto tempo e nos deu referências sobre eles lucieran completamente obscurecida.
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Você pode nos dizer sobre o design das telas na limusine?
Personagem de Eric é muito mais do que variações de preço e volume. Tem uma capacidade única de olhar para os muitos padrões diferentes que a volatilidade das ações de futuros do comercio e os mercados monetários geram, analisar e prever onde isso vai acabar em um futuro próximo. Com este espírito em que começamos com o design de referência e produção de adaptado, acrescentando nossos próprios elementos de design e animação para criar apresentações visuais mais interessantes que geralmente podem ser vistos no monitor de um comerciante.
Existe um efeito invisível que pode nos revelar?
A decisão tem sido particularmente difícil Eric entrar num beco em uma missão para confrontar o seu perseguidor. É necessário para substituir o edifício no fim da estrada fins de pista continuidade, mas Eric passa através de uma ligação de cadeia porta que é permitido a oscilar por trás dele. E, naturalmente, também os movimentos da câmara. A produção não tem uma tela verde grande o suficiente para cobrir a entrada inteira para a forma como pista para rotoscoped as portas, em seguida, colocados em placas no espaço 3D, a câmera acompanhando e incentivando a filmar para coincidir com o porta real. Em suma, uma decisão muito difícil.
Qual foi o maior desafio neste projeto e como fazer?
Bem, é claro, fazendo disparos de condução credível era um desafio, especialmente desde que David tem uma estética um pouco surreal, mesmo em suas mais, digamos, filmes realistas. Eu não tenho certeza se ele queria a parte externa da paisagem urbana a se sentir muito real. Eu diria que o maior desafio técnico foi manipulação. Ele queria filmar o interior da limusine com vidros escuros em lugar com pouca luz. Este apresenta alguns desafios em que a luminosidade da tela verde foi consideravelmente menor que o esperado devido a alto sensibilidade ISO quanto necessário para filmar com pouca luz, foi muito mais corajoso do que o ideal também. É claro que queria manter todos os cabelos na cabeça de todas as chaves, então passamos sintonia tanto tempo.
Clique nas miniaturas para ver as comparações dos efeitos visuais mais de perto. Rob não as imagens de origem.
A decisão tem sido particularmente difícil Eric entrar num beco em uma missão para confrontar o seu perseguidor. É necessário para substituir o edifício no fim da estrada fins de pista continuidade, mas Eric passa através de uma ligação de cadeia porta que é permitido a oscilar por trás dele. E, naturalmente, também os movimentos da câmara. A produção não tem uma tela verde grande o suficiente para cobrir a entrada inteira para a forma como pista para rotoscoped as portas, em seguida, colocados em placas no espaço 3D, a câmera acompanhando e incentivando a filmar para coincidir com o porta real. Em suma, uma decisão muito difícil.
Qual foi o maior desafio neste projeto e como fazer?
Bem, é claro, fazendo disparos de condução credível era um desafio, especialmente desde que David tem uma estética um pouco surreal, mesmo em suas mais, digamos, filmes realistas. Eu não tenho certeza se ele queria a parte externa da paisagem urbana a se sentir muito real. Eu diria que o maior desafio técnico foi manipulação. Ele queria filmar o interior da limusine com vidros escuros em lugar com pouca luz. Este apresenta alguns desafios em que a luminosidade da tela verde foi consideravelmente menor que o esperado devido a alto sensibilidade ISO quanto necessário para filmar com pouca luz, foi muito mais corajoso do que o ideal também. É claro que queria manter todos os cabelos na cabeça de todas as chaves, então passamos sintonia tanto tempo.
Clique nas miniaturas para ver as comparações dos efeitos visuais mais de perto. Rob não as imagens de origem.
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